▲武汉市第四棉纺织厂老厂门（年6月）
后工业时代的回首凝望
——林路
早在年，美国学者丹尼尔·贝尔提出了“后工业时代”的概念。他敏锐地指出：传统的工业生产在全社会中的价值正在下降，知识经济日益升为主导。他把人类的历史划分为三个阶段：前工业社会、工业社会和后工业社会。周国献的《荆楚工业厂房类型学图录》，或许就是后工业时代的回首凝望，串联起了中国现代化进程的一个颇有意味的话题！
年，厉以宁根据当年第三季度的国家统计局公报指出，由于第三产业的产值已经超过了GDP的51%，从而认为这是中国进入后工业化时代的标志。至于这三个时代，不同的社会是依据不同的中轴建立起来的。前工业社会以传统主义为轴心，意图是同自然界竞争，土地是资源，地主和*人拥有统治权，从时间上观察，大约是蒸汽机出现之前；工业社会则是以经济增长为轴心，同经过加工的自然界竞争，机器是资源，企业主是社会的统治人物，从时间上考察，大约是20世纪70、80年代电子信息技术广泛应用之前；后工业社会则以理论知识为中轴，意图是人与人之间知识的竞争，科技精英成为社会的统治人物。
基于中国的特殊发展历程，厉以宁强调指出，即便是中国进入了后工业化时代，发展第三产业、工业化尚未完成、以及农业大有前途仍然是需要注意的三件事情。恰逢其时的荆楚工业厂房“肖像”，也就从这样一个特殊的角度，给人带来诸多的思考空间。
这些工工整整的厂房“肖像”，让人在第一时间就联想到了当年贝歇夫妇的实践。他们在上个世纪60年代开始的工业考古学“肖像”，正好和贝尔提出“后工业时代”同步。或者说，他们已经站在西方世界即将进入后工业时代的那一瞬间，对工业时代进行了一次意味深长的“凝望”。这对夫妇的工业构成摄影延续了40年的历史，成为一种独立的客观摄影，从而早早地进入了当代摄影的范畴。他们最为重要的贡献就是以其关键词“工业考古学”为建筑摄影创建了完全不同风格的类型学。
当贝歇夫妇后来的一次采访中被问到：是什么原因促使他们如此专注于纪实摄影时，他们的回答是：基于历史的纪实摄影的传统。如今看来，当年数千幅作品已经成为一次非凡的成功。在经历了漫长岁月之后，这些作品愈发给人留下深刻的印象，具有深沉的力量构成，呈现出逼人的信服力，同时具有独特的品味。尤其是整个系列的作品具有惊人的内在的逻辑力量，从现代直接进入了当代。
这一次，周国献花了三年的时间，以当年贝歇夫妇类似的方式，将武汉和湖北老工业的“肖像”以非常精确的历史文献方式留存下来，为中国工业的历史进程，构成了一份不可多得的精神档案。他以非常自信的中央透视正面构成，加上一定的景深效果，展现出摄影对真实细节的复制能力，然而却区别于人类眼睛观看事物的感受。这样一种极简化的手段，以独特的方法论创造了令人印象深刻的作品，带有尽可能的客观性和中立立场。也许，时间的过程在这些画面中似乎被完全抹去了，思考的空间却大大延伸了。
是否可以这样说，周国献以巨大的热情